Церковь Троицы Живоначальной в селе Останкино (1678-1683)

Церковь Троицы выстроена в 1678-1683 гг. в имении князей Черкасских. Однако в 1683 г. был освящен только северный придел Тихвинской Божией Матери, ближайший к хоромам и ставший домовой церковью владельцев. Южный придел прп. Александра Свирского и главный престол освятили лишь в 1691-1692 гг. Автором церкви считают крепостного архитектора П. Потехина.

Здание является одним из лучших и наиболее известных памятников русской архитектуры второй половины XVII в. Его общее построение традиционно для своего времени: двусветный бесстолпный храм, поднятый на высокий подклет, с двусветными же меньшей высоты приделами по сторонам, трехсторонним гульбищем, наружными лестницами и осевой колокольней. Однако в этой усадебной церкви вовсе отсутствует трапезная - в ней не было потребности; гульбище расчленено на обособленные отсеки (северный и южный связаны с приделами).

Церковь в селе Останкино построена в конце 17-го века, представляет в плане квадрат с алтарным полукружием; по бокам – два придела, тоже с алтарными полукружиями. Церковь эта имеет пять глав, стоит на подклети и окружен галереей; с запада примыкает к ней шатровая колокольня. Сама церковь крыта сомкнутым сводом, на котором расположены кокошники, составляющие переход к главам.

Главы луковичные и изнутри церкви открыты. Снаружи вся церковь испещрена множеством разнообразных колонок, наличников окон, карнизами и.т.д. Особенно богато изукрашена западная дверь, ведущая с галереи в церковь. Впереди ее с каждой стороны стоит по две колонки, чисто русской форм, с бусами по середине; далее идет откос, покрытый орнаментом; самая арка над откосом имеет довольно сложную отделку и украшена множеством разнообразнейших розеток, привесок, жгутов и других орнаментов. Эта отделка двери может служить лучшим примером переделки итальянского приема на русский лад. Большая часть украшений - карнизы, наличники и колонки – сложены из тесаного камня пополам с кирпичом. Все работы из тесаного камня произведены необыкновенно тщательно и отличаются разнообразием рисунка.

Украшения симметрично расположенных частей, как, например, окон, сходные между собой, в общем, значительно рознятся деталями, из которых некоторые имеют чисто романский характер, тогда как другие ясно указывают на заимствование из деревянной архитектуры.

Кроме украшений из тесаного камня, в четырехугольных впадинах, украшающих лопатки стен, и над и над окнами алтарных апсид были вставлены изразцы, очень пестрого рисунка, представляющего собой или птицу, окруженную листьями, или же букеты в медальонах.
Словом, строители церкви ничего не пожалели, лишь бы украсить свое произведение как можно больше. На ней встречаются все прикрасы, какими только могло щегольнуть наше старинное зодчество: лекальный кирпич, изразцы и белый тесаный камень.

Показателен контраст необычайно четко геометризированного, тяготеющего к простым квадратам плана церкви и огромного живописного богатства ее объема. Маленькие стройные приделы, завершенные, как и главная церковь, двумя ярусами кокошников и увенчанные луковичными главами - на тонких шейках, но с контрастно подчеркнутой пучиной, - выдвинуты восточнее большого четверика, зажав между собой округлую главную апсиду (ее трехлепестковое членение снаружи почти не выражено). Апсиды приделов понижены. Очень стройно и основное пятиглавие, поднятое на высоких постаментах; шейки малых глав здесь преувеличенно тонки, видимо, чтобы расширить просветы между ними и подчеркнуть контраст с крупными, образующими единую скульптурную группу луковицами.

Широкое гульбище на лаконичном гладком подклете уравновешивает эту стройность основного пятиглавия, придавая общему силуэту здания устойчивую мощность Пластическое богатство объема дополняют три по-разному решенные наружные лестницы. Особенно парадно далеко вынесенное вперед южное крыльцо, обращенное к въезду в усадьбу; его боковые сходы, перекрытые сводами на ползучих арках, образуют симметричный и очень представительный фасад. Первоначальное завершение крыльца неизвестно; в XIX в. оно было покрыто простой двускатной кровлей, а существующий шатер выстроен Н.В. Султановым в 1878 г. Из-за внутренней расчлененности гульбища оба боковых крыльца - южное и северное, более простое, ведшее к хоромам, - сдвинуты к западному фасаду, где находится центральный вход, особенно мощный, увенчанный колокольней. Ее шатер тогда же выстроен Султановым взамен возведенных в начале XVIII в. двух высоких восьмериков с колонками на гранях, увенчанных граненым куполком и шпилем. Эта западная группа объемов отвечает восточной группе приделов, развивая гораздо более ясную четырехпридельную композицию марковского храма. Архитектурные формы здания также вполне традиционны для своего времени. Однако все тектонические части фасадов - лопатки, плоскости столбов, горизонтальные тяги, колонки наличников - расчленены богатейшей кирпичной декорацией, дополненной белокаменными деталями. Угловые лопатки, столбы и парапеты гульбища и крылец сплошь состоят из глубоких перспективных ширинок, украшенных внутри то цветными изразцами, то маленькими объемными балясинами или розетками. При этом в верхнем ярусе приделов профиль ширинок проще, чем внизу. Ряды мелких ширинок сплошь покрывают промежуточный ярус колокольни и переход между ней и гульбищем. Под тонкими многопрофильными тягами карнизов помещены фигурные сухарики, а на основных объемах - многоярусные уступчатые фризы, состоящие из сложных, дробных форм.

Колонки оконных наличников набраны из разнообразных объемных элементов, то очень измельченных, то крупных, с белокаменными дыньками посредине. Здесь появляются уже мотивы "московского барокко", в том числе - капители с волютами, правда, повторенные и под колонками в перевернутом виде. Среди традиционных завершений наличников - килевидных или двойных арочек с гирькой - выделяются динамичные короны из крупных лучей над окнами апсид. Очень выразителен прием окантовки внутреннего контура больших и малых арок зубцами радиально направленных декоративных деталей. Вся плоскость стен оказывается покрытой орнаментальным ковром, заглушающим так ясно выраженную в здании тектоническую структуру. Завершения наличников врезаются во фризы или сливаются между собой. Особенно лаконичны на этом фоне утяжеленные тройные колонки на углах четверика; они сохраняют четкость его объема, размытую обилием декорации.

Внутренние помещения церкви, перекрытые сводами с глубокими распалубками над окнами и арками гульбища, почти лишены обработки. Здесь выделяются лишь монументальные перспективные порталы, ведущие с западной галереи гульбища в его боковые отсеки, к приделам, и в главный храм. Особенно пышно украшен центральный портал, расположенный по оси главного входа из-под колокольни. Его мощная полуциркульная арка состоит из многих поясов резьбы; вход фланкирован парами резных колонок, резьбой покрыта и стена за ними. Стены были расписаны сначала в XVIII в., а затем заново - во второй половине XIX в. В XIX в. был также переделан внутри северный придел и застеклены арки гульбищ.

В главном храме сохранилась нижняя часть первоначального иконостаса, выполненная в приемах "московского барокко", с богатой золоченой резьбой царских врат и пояса малых восьмигранных икон.